venerdì 24 aprile 2015

Giorgio Seveso su Jole Cascio

La materia  al centro della passione pittorica di Jole Cascio. Ma la sua non  evidentemente una materia concreta, fenomenica, plastica. Si tratta, invece, che siano i collages ritagliati e ridipinti degli anni scorsi o questi pi recenti plotter-painting realizzati in un amalgama di tecnologia e manualit, di una materia psicologica e soprattutto emotiva. Una materia fluida, impulsiva, che si organizza e disorganizza, si combina e si scompone in immagini sempre forti e talvolta addirittura aspre, concentrate a descrivere in termini aniconici situazioni di natura o di vita colte nel palpito di unispirazione intuitiva, sensibile, quasi psichica : scenografie, paesaggi interiori metabolizzati dalla memoria, che diventano come unassorta, intima riscrittura dei panorami dellanima. E dunque si tratta, diciamolo, di una materia lirica, metaforizzata e metaforizzante; di una materia non naturalistica, anche quando per taluni versi potrebbe sembrarlo, poich, se il soggetto sono appunto quei paesaggi interiori, il vero tema ne sono i sentimenti, i valori poetici che le immagini stesse pongono in fibrillazione sensibile. Computer ed espressionismo informale, action painting e casualit, composizione automatica e sgocciolamenti psichici di echi emozionaliEcco qui  senza beninteso tralasciare di accennare alle immagini rutilanti dei nostri rotocalchi quotidiani che ogni tanto traspaiono dagli sfondi dei lavori  gli ingredienti della particolarissima mescola espressiva di Jole, che si traduce sotto i nostri occhi in fiori di fiamme solari, in epifanie di stelle e di luce accompagnate da festose colature doro e garze sognanti, da irrefrenabili e inaudite libert sospese tra il velluto del miele e il ruvido del bitume.O che talvolta si volge, invece, a tonalit pi turbate e inquiete nellintrecciarsi e attorcigliarsi di nubi tempestose, di esplosioni e deflagrazioni ossessive, spinose nel presagio dellinaudita violenza che  sempre sospesa sul destino delluomo. Ognuna di queste immagini costituisce, dunque, la traccia o lintreccio di un giudizio avvertito, di un sentimento che aggalla alla coscienza, nellambito di una poetica ormai matura e sicura dei propri mezzi. E inevitabile che la pittura rispecchi, sempre, il carattere e le pi intime persuasioni dellautore, i suoi pi profondi modi di sentire, che qui, in Jole Cascio, si rivelano essere appunto lintensit lirica dello sguardo sui tratti del reale : lintensit della sua trasfigurazione. Cio un vigore, una energia che rimanda ad una speciale responsabilit verso il proprio lavoro artistico, per cui il problema dellespressione non  solo un affare del gusto, non  solo questione di naturale disposizione della mano o, peggio, di attenzione e furbizia intellettuali, ma  soprattutto aderenza alla propria storia quotidiana, verit di un diario dei giorni e dei pensieri, del sogno e del sentimento. Come per gli espressionisti delle avanguardie del Novecento, cos come per gli astratto-espressionisti americani del dopoguerra, anche per Jole Cascio la torsione dei segni e dei gesti pittorici tende verso una iperbole espressiva che, pur disciolta nell informel, mantiene comunque le proprie radici nel fertile humus del figurativo. Con un loro clima talora cupo e talora acceso come di interno calore, con tutto il frantumato sentimentalismo di superfici emotive ricostruite nella sensitivit della concentrazione lirica, questi segni pi disinvolti dimostrano allora come lartista abbia compreso quanto e come le dimensioni emozionali della realt, i suoi fantasmi sensibili siano, in arte, uno dei tramiti pi efficaci per impadronirsi a fondo della realt stessa, e  per poterne fare poesia dimmagine senza tradimenti.

Ma ho parlato della materia. Allinterno del suo nomadismo reattivo che si affida, dicevo, soprattutto ai sentimenti ispirati quotidianamente dalla vita, una delle costanti pi rilevate del suo lavoro  proprio lamore per una materia fitta di impasti e di manipolazioni, inquieta di fervide mescolanze, di incisioni e graffiti energici. Un amore sempre presente nelle sue diverse e ritornanti accentuazioni di linguaggio, un gusto che si pu intendere come il sintomo, il segnale della costanza di un tono poetico ben individuale allinterno della rivendicata libert dellartista a seguire, ogni giorno, il proprio istinto e le proprie ragioni ispirative al di l di ogni pregiudiziale stilistica. Poich, appunto, la coerenza autentica non  dordine formale, linguistico, bens risiede nellintensit del rapporto poetico e trasfiguratore con le cose. E proprio da qui che discende uno dei motivi plastici caratteristici del suo lavoro, talvolta, appunto cos aspro e spigoloso, cos robustamente ruvido e risentito. Un tono di fondo la cui consistenza, dunque,  tuttaltro che dordine esclusivamente estetico, ma appare, direi, come un traslato di umori esistenziali, come la traduzione di una condizione testimoniale della vita. Ogni poeta, come ha scritto Antonio Porta, sa che il suo lavoro nasce dalla necessit di esprimersi, e in secondo luogo di esprimere. In seguito a queste due necessit, lartista  colui che si forgia un linguaggio, ed  proprio dal linguaggio che si vede se qualcuno  realmente artista : la necessit di esprimersi, o il sentimento, da soli non bastano. Nel caso di Jole Cascio, la pittura si  costruita e rifinita energicamente, con assidua densit di spunti e soluzioni espressive e soprattutto, come abbiamo visto, di emozioni concrete, assumendo ormai da tempo una fervida presenza comunicativa, unindividuale e riconoscibile identit, appunto, di linguaggio compiuto.

0 commenti:

Posta un commento